民謠搜集者
類型：電影,情 / 地區(qū)：美國 / 年份：2001
狀態(tài)：已完結(jié)
地區(qū)：美國
語言：英語
年份：2001
導(dǎo)演：瑪吉·格林沃爾德
主演：JanetMcTeer
更新：2024-10-26
簡介：
故事發(fā)生在1907年，女性雖已能進(jìn)入大學(xué)謀職，但要保住自己的位置繼而獲得提升仍然十分困難，莉莉．潘雷
故事發(fā)生在1907年，女性雖已能進(jìn)入大學(xué)謀職，但要保住自己的位置繼而獲得提升仍然十分困難，莉莉．潘雷里克就是其中的一員。莉莉雖在音樂研究領(lǐng)域頗有建樹，但她又一次失去了升職的機(jī)會(huì)。憤怒和失望之下，她決定暫時(shí)離開學(xué)校，去阿帕拉奇山區(qū)看望姐姐埃娜。
來到這片蠻荒之地，莉莉驚訝地發(fā)現(xiàn)了一座音樂的寶庫：那些優(yōu)美而古老的蘇格蘭和愛爾蘭民謠，世世代代流傳下來，被這偏僻山區(qū)保護(hù)得相當(dāng)完整，但同時(shí)也導(dǎo)致了它們長期“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”。身為音樂理論家的莉莉馬上意識(shí)到了這些民謠的價(jià)值，她似乎重新看到了升職的希望。她帶著笨重而簡陋的錄音設(shè)備，懷著要對民謠進(jìn)行搜集整理的夢想進(jìn)入了最偏遠(yuǎn)的山區(qū)。
開始莉莉只是在功利心的驅(qū)使下來做這項(xiàng)龐雜而繁復(fù)的工作，她甚至不惜以花言巧語從那些純樸的當(dāng)?shù)鼐用裰刑兹「枨?。但隨著與民謠以及山民們接觸的日益增多，她逐漸身不由己地被這一切所迷住了，不僅僅是那純凈動(dòng)人的音樂，還有人們面對貧困而艱苦生活的毅力和忍耐力，他們挑戰(zhàn)最惡劣的生存環(huán)境的巨大勇氣。
在維尼．巴特勒和孤兒德拉迪斯的幫助下，莉莉走進(jìn)了他們的音樂世界，同時(shí)她也卷入了居民們的生活中。但不是每個(gè)人都會(huì)合作，如當(dāng)?shù)匾魳芳遥肢E的湯姆．布雷蘇就對她很不客氣，甚至充滿了敵意。他質(zhì)問莉莉來此的動(dòng)機(jī)，并指責(zé)她是為了一己之私來剝削山民。但當(dāng)他漸漸體會(huì)到莉莉?qū)σ魳返募で楹瓦M(jìn)行民謠收集的勇氣時(shí)，他開始對這個(gè)頑強(qiáng)的女人產(chǎn)生了好感。而莉莉也在湯姆的質(zhì)問下反省了自己的功利心，并為湯姆對家鄉(xiāng)的忠誠而感動(dòng)。不知不覺中兩顆心靠近了許多。
當(dāng)一場巨大的災(zāi)難向山區(qū)襲來時(shí)，莉莉面臨著選擇：究竟是依舊保持著異鄉(xiāng)人的身份搜集民謠，還是加入到這群勇敢堅(jiān)強(qiáng)、對音樂對生活充滿熱愛的人們中去呢？
幕后：
本片描寫的阿帕拉奇山區(qū)被認(rèn)為是美國音樂的發(fā)源地，那里的民謠影響了美國的鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂等各個(gè)門類，直到加斯．布魯克斯（Garth Brooks）、鮑伯．迪倫（Bob Dylan）還從中吸取了靈感。
導(dǎo)演瑪姬．格林沃德是一位活躍在獨(dú)立制片界的女導(dǎo)演，盡管她還只拍了幾部影片，但已經(jīng)贏得了不錯(cuò)的口碑。她的上一部作品《小喬之歌》（The Ballad of Little Jo）得到了評(píng)論界的好評(píng)，在那部匯集了鮑伯．霍普金斯（《誰陷害了兔子羅杰》）、伊恩．麥克蘭（《指環(huán)王》）、海瑟．格拉漢姆（《不羈夜》）等明星的影片中，她以濃郁的女性主義色彩重新定義了西部片，比1999年轟動(dòng)一時(shí)的《男孩不哭》早 6年表現(xiàn)了同類題材。只是她的運(yùn)氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有金斯利．皮爾斯好，這部影片并沒有將影響擴(kuò)展到獨(dú)立制片界之外，除了得到幾個(gè)小獎(jiǎng)，就基本沒了聲息。格林沃德也足足有六、七年沒拍電影。而關(guān)于選擇探尋美國音樂根源作為新片的題材，她說：“在做了一些有關(guān)早期鄉(xiāng)村音樂的研究后，我受到激勵(lì)來講述這樣一個(gè)回溯至其根源的故事，那時(shí)甚至還沒有唱片工業(yè)。我對那些一個(gè)世紀(jì)以前，還未為世人所知的山區(qū)民謠產(chǎn)生了興趣。我還發(fā)現(xiàn)最先把這種音樂帶到大眾面前的竟然是婦女——教師和傳教士們。她們跋涉在山區(qū)中，并且首先意識(shí)到這種音樂的力量和其中所蘊(yùn)涵的文化?！?影片贏得了桑丹斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，表彰其出色的集體演出。實(shí)際上早在《小喬之歌》中，格林沃德就顯示出她挑選和組織演員的能力，這次也不例外。
女主角莉莉的扮演者珍妮．麥克蒂爾來自英國，1999年憑喜劇片《風(fēng)滾草》（Tumbleweeds）獲得金球獎(jiǎng)喜劇音樂類最佳女主角，并和安妮特．貝寧、希拉里．斯萬克等人共同角逐奧斯卡影后，《華盛頓郵報(bào)》對她在該片中的演技給予極高評(píng)價(jià)，認(rèn)為麥克蒂爾已經(jīng)進(jìn)入了表演的最高層次，即完全與角色融為一體，她不是在“扮演”，而是在“成為”影片中的人物。從此對她片約邀請如雪片般飛來，除了這部《民謠搜集者》外，麥克蒂爾還參演了著名的DOGMA95 的新作《國王不死》，在東京電影節(jié)上獲得叫好聲一片。
驟聽男主角艾丹．奎恩的名字或許有些陌生，但看到他的臉，你就會(huì)有似曾相識(shí)的感覺。從影多年的艾丹演出過不少廣為人知的電影，包括我們十分熟悉的《燃情歲月》、《邁克爾．柯林斯》、《弦動(dòng)我心》，而他最擅長于扮演敏感、具有知識(shí)分子氣質(zhì)的角色。因此對于他來說，這次演出一個(gè)粗獷豪放甚至有些野蠻的山地音樂家是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。他用演技證明了證明了自己能勝任任何類型的角色。
影片的另外幾位配角也相當(dāng)出色。而幾位音樂家Taj Mahal、Iris Dement等的客串則為影片增加了音樂上的權(quán)威性。值得一提的是，片中的十多首歌曲全部由演員們親自演唱，雖然并非專業(yè)水平，但卻增添了影片的真實(shí)性和自然性。本片的作曲和音樂指導(dǎo)戴維．曼斯菲爾德是格林沃德的丈夫，他的天才使影片成功的關(guān)鍵元素——音樂得到了最精彩的表現(xiàn)。
人們往往認(rèn)為圣丹斯電影節(jié)一般只會(huì)提供兩類型的影片：塔倫蒂諾式的鮮血和子彈四溢的影片以及同志喜劇片。而這部電影讓人們看到了桑丹斯的另一面，寧靜質(zhì)樸又具有奇異色彩的精致電影，這是對那些粗制濫造的獨(dú)立制片電影的回?fù)簟?評(píng)論：
這是一部賞心悅目的電影。格林沃德使我們充分體會(huì)到了音樂的魅力，她以自己的方式讓這些歌曲毫無阻礙地爆發(fā)出力量。盡管一些通俗戲劇化元素的加入使得影片有些平庸，但所有情節(jié)讓位給純凈優(yōu)美的歌曲的時(shí)刻，影片都是極其動(dòng)人的。較之同樣大量運(yùn)用阿帕拉奇音樂的《逃獄三王》，它更加原汁原味地保留了音樂的藝術(shù)性，而不是像《逃》那樣完全用在喜劇氛圍的營造上。而與《紅磨坊》的華麗奢靡，過于注重視覺效果相比，它顯得樸實(shí)無華，完全致力于集中表現(xiàn)音樂的力量。攝影的優(yōu)美把山區(qū)呈現(xiàn)為伊甸園。
劇中的演員都非常出色，但即使是在整體水平很高的情況下，麥克蒂爾仍然是最突出的。只有在必要的時(shí)候她才讓莉莉釋放出她的激情和力量，其他時(shí)候總保持著巨大的張力。她的演出，尤其是與奎恩的對手戲，賦予了影片以核心，而音樂是靈魂。她不僅使那位堅(jiān)強(qiáng)的女人顯得真實(shí)可信，而且具有足夠的魅力將觀眾牢牢地釘在他們的座位上。麥克蒂爾的表演超越了影片本身。
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